壺肩顯精神，壺腹顯氣度
壺的外在線條和輪廓，可以反映出壺的氣質、意境、情趣和神韻。說某把壺“氣韻貫通”，就是指這把壺的各局部，通過鑲拼銜接后，線條和輪廓在整體上接續得準確生動，整體氣韻能夠連接起來形成循環。如果把鑲接銜接的位置、方式不對，一把壺的“氣”就會斷掉。
紫砂壺如人，有身、腹、肩、頸、首。壺肩的折線極像人的肩膀，最能表達精神。古壺多樸拙，但大都精神表達到位，主要原因是骨架搭得好。一個人，昂首、挺胸、闊肩，我們就說這個人“精神”，這個人有“骨頭”，因為他的骨架重心是向上的。
一把壺有無精神，也要看骨架。壺的骨架就是壺體局部的折角弧線。當壺體局部折出明顯角度后，“面”的視覺形狀、層次感覺就會凸顯，壺的精神也就全然不同了。比如：“掇球”壺的蓋面，拱起的虛片折角明顯，就顯得圓潤飽滿；“傳爐”壺的蓋面，虛片拱起的折角若方中帶圓，就顯得剛毅有力。
【楊軍保——《傳爐》】
老藝人常說：“精神看肩，氣度看腹。”魄力大小、氣勢緩急、寬容限度三者合稱氣度。壺腹的收腹弧線、壺口的寬度、壺頸的長短、子母線的厚度，都能反映—把壺的氣度。
像“蓮子”、“掇只”、“掇球”一類的壺，壺肩的重心由壺流、壺把的線條引導都略微偏上，壺流的內根可形成最大的水壓，氣韻貫通，出水順暢，持握舒適。
【沈彩娥——《掇只》】
為了體現壺肩的飽滿度，則要考慮適度縮短壺頸的長度，讓壺肩重心得到提高，腹線才能有更大空間做調整。但壺頸縮短要適度，否則氣度雖顯而風骨不存。這表明，壺頸的長短，同樣能反映一把壺的氣度。
用于壺蓋座片邊緣的“子母線”，其寬度和厚度，會影響壺的整體氣度。子母線要寬薄均衡，近看子線略厚，寬于母線，目的是要能夠“壓”得住身筒。
【王立芬——《掇球》】
一般意義上說，底面寬的壺較穩重。但是，這種僅靠底面的穩重，是不夠的。腹線收得太急，重心就會提升，穩重感就要降低；腹線收得太緩，重心就會下沉，穩重感就會提升；腹線收得太隨便，壺則顯得僵硬呆板。
24小時客服電話：
400-658-0108
滬公網安備31011202007513號
