紫砂壺有圓器、方器、筋紋器、花器之分，從外形看可謂千模萬樣。但就造型來說，其實就是點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。如果能從這個角度去欣賞，你會發現紫砂壺別樣的美。 

    圓的組合與對稱

    圓是運用于紫砂壺最多也是最普遍的元素，幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最經典的大亨掇球舉例，大亨掇球壺看似平淡無奇，但卻是嚴格的幾何形態器形，對制作者要求非常高。

    此壺的要點是“圓”，一個圓接一個圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓，又要讓各個部件都獨立成圓。

【王立芬—《掇球》】

    三角形的重心與穩定性

    紫砂壺的造型必須要符合穩的要求，穩即穩定，除了指使用時的穩定外，還要求視覺上具有安穩感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點，所以壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感；如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。

    以牛蓋洋桶為例，體型比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩。

【楊喜雨—《洋桶》】

    又如石瓢壺，側立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三支釘足架空，使造型穩而不重。以子冶石瓢為例：身筒三角、壺把三角、壺鈕三角，流與身筒夾角的型也是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角鈕，身筒又非常穩重地撐起了兩邊角度對等的小三角。

    三角結構體現壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡有很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過重，或者是壺把外向回轉的過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當，也會影響造型的均衡。

【吳敏—《子冶石瓢》】

    再看仿古如意壺，看似與三角結構毫無聯系，其實不然。流與把的倒等腰三角形結構如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開，使壺具有端莊安穩的效果。

【王芳—《仿古如意》】

    壺嘴和壺把除了對等展開形式外還有二者都朝一個方向傾斜的形式，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得造型均衡的同時，也產生動感。

【桑黎兵—《含香待放》】

    對稱與協調

    紫砂壺造型設計上的對稱與協調是利用壺身各部的異同來表現的。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協調經常是交錯地運用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。

    如一把壺的鈕部和壺身，設計者往往用以小補大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕做成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和。以四方抽角竹鼎壺為例，在體型和輪廓上，體面方圓結合，線條曲直并蓄，上下對稱；但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過渡和銜接，來取得整體造型的統一協調及左右空間對稱。

【楊軍保—《四方抽角》】

    實體與虛空間

    實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可起到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間；或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間；或是以簡單的橋形壺鈕形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。

    以提梁壺為例，壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重，但通過提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

【陳洪平—《雙龍提梁》】

    恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性，壺底加上支腳將壺體架空，可強化下部的虛空間，如傳爐壺。

【楊軍保—《傳爐》】

    整體與局部

    壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機結合。

    壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細部。這些口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確，干凈利落，給人以明快精確的感覺。比如報春壺。

【邵美華—《報春》】