正品顧景舟紫砂壺 顧景舟紫砂壺價(jià)格

顧景舟先生作為近代紫砂的壺藝大師，以深厚的文人底蘊(yùn)，高超的技藝為人所稱頌。而作為紫砂七老之一，人們往往稱景舟先生為光素器的大師，但實(shí)則景舟先生乃是紫砂中的全才，除光素器之外，花器、筋囊、花盆、文玩雜件，亦是無一不精的。

顧景舟對中國紫砂事業(yè)的貢獻(xiàn)是巨大的：他以淵博的學(xué)識(shí)，周密的考證，對紫砂五百多年歷史進(jìn)行梳理，并對紫砂文化名人時(shí)大彬、陳曼生、邵大亨、黃玉麟、程壽珍等人的地位、作用及其作品做出了公允的評價(jià)。他以精湛的技藝，“壺不驚人死不休”的精神，在長達(dá)六十多年的摶泥奮進(jìn)中創(chuàng)作了一大批亦樸亦雅、亦古亦今的藝術(shù)精品，“景舟壺”是當(dāng)代紫砂的美神。

我們可以通過顧老的傳世作品，一窺景舟先生全才之風(fēng)貌。

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僧帽壺

 
僧帽，是宜興紫砂歷史上的經(jīng)典名作，從時(shí)大彬到李茂林乃至今天，僧帽壺一直是紫砂傳統(tǒng)工藝中成型技法難度最高的作品之一。顧老對該壺的制作非常嚴(yán)謹(jǐn)，從壺身內(nèi)外的工藝水準(zhǔn)可看到顧老在方器制作上過硬的功力和法度。壺身上下線條變化豐富、比例恰當(dāng)，特別是壺頸肩部用收緊的云肩線，使壺的節(jié)奏感更加強(qiáng)力。蓮花瓣的比例及暢開的角度，有一種蓮花正在開放的態(tài)勢。壺嘴壺把的大小粗細(xì)與整體比例協(xié)調(diào)得體，壺蓋面層次有序加高，正托起了花頂摘手，使其更顯端莊、內(nèi)斂，制作精致。


提壁壺
 
提壁壺，此壺可以說是光素器代表之作，其取法古代玉璧，整器典雅溫潤。造型以微曲線組成，壺身的基本形態(tài)為玉璧形之放大，整個(gè)壺蓋為玉璧實(shí)形，整個(gè)壺鈕為一縮小璧形。提梁把凌空而起，虛實(shí)相間，曲直剛?cè)幔瑯O具匠心。把空間以方寓圓，符合中國人天圓地方傳統(tǒng)原始審美觀。整體輪廓端莊周正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧勻稱，虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào)，線面簡清明快，寓巧麗于剛健之中，是紫砂光素造型完美的典范之作。




筋囊器
 
顧老此壺在線條設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)是『等分和對稱』，壺身菱形形狀的線條與壺蓋相互呼應(yīng)，壺的圈足與身筒也是通過線條在形狀上相互呼應(yīng)。壺蓋、壺身、圈足三部分的線條因?yàn)榱庑蔚姆指睿m短卻不顯瑣碎，線條多并不繁復(fù)，倒是層次感更強(qiáng)。壺的頸部略挺，抬高了壺身與壺蓋的距離，通過『隔斷』總體增加了造型的連貫性，也增加了壺的美感。


錦舟石瓢
景舟石瓢，又叫滿瓢，這個(gè)滿，就是飽滿的意思。所以景舟石瓢壺的特點(diǎn)，即是飽滿，抓住飽滿，就是抓住了景舟石瓢的精髓。
 


景舟八方


顧老的紫砂作品以茗壺為主，年輕時(shí)先由方器入手，兼做圓器，隨著其與書畫界的交往，逐漸偏重光素器型的制作，最后是以幾何形壺奠定其個(gè)人風(fēng)格，找到屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作方向。
此件作品，整體造型古樸典雅，形器雄健嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢和諧，大雅而深意無窮，散發(fā)濃郁的東方藝術(shù)特色，所制之器脫俗樸雅，儀態(tài)紛呈，堪稱“集紫藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)”，顧老亦被海內(nèi)外藝術(shù)界專家譽(yù)為“壺藝泰斗”。
 

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