紫砂壺藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，某個(gè)時(shí)代的審美情趣決定著它的造型及紋飾。綜觀紫砂壺的歷史發(fā)展及其演變，表現(xiàn)為由粗趨精、由簡(jiǎn)趨繁，再追求返璞歸真的過(guò)程，即經(jīng)歷古樸的實(shí)用性到華麗的裝飾性再到淡雅的藝術(shù)性三個(gè)階段。歷代紫砂藝人在細(xì)心觀察和研究社會(huì)現(xiàn)象及自然形態(tài)的基礎(chǔ)上，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和古代陶器、漆器、玉器、瓷器等傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的藝術(shù)特點(diǎn)，獲得了高度的藝術(shù)素養(yǎng)，從而設(shè)計(jì)出了多種多樣的紫砂茗壺造型，并加以發(fā)展，從而形成了宜興紫砂壺上獨(dú)特的民族風(fēng)格以及藝術(shù)特色和時(shí)代特征。

鑒定傳世的名家作品，特別是明、清兩代流傳下來(lái)的砂壺，首先要掌握的是這些名家所處時(shí)代的氣息與烙印，綜合考察作者一貫的制作風(fēng)格品味。近現(xiàn)代的偽作多屬技精而韻味不足，壺的神韻是藝術(shù)生命所在，這是只能感覺(jué)到難以言喻的境界。所以不同名家的風(fēng)格是我們鑒別老壺的重要依據(jù)之一。

富貴在天   汪慶紅

從時(shí)代風(fēng)格韻味以及款識(shí)判斷

紫砂壺的時(shí)代風(fēng)格特色，與其他門(mén)類(lèi)的工藝美術(shù)作品是相通的，真正屬于藝術(shù)層次的作品絕少匠氣，可謂時(shí)代價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值并存。歷代紫砂大師們將可塑性極好的砂料隨心所欲地捏塑出各種造型，匠心獨(dú)運(yùn)，造出屬于各自不同藝術(shù)風(fēng)格的佳品。名家所制茗壺高矮的比例、線(xiàn)條的轉(zhuǎn)折都恰到好處，少一點(diǎn)就平庸，多一分則俗氣，線(xiàn)條弧度有時(shí)完全是靠大師的感覺(jué)去控制。這種感覺(jué)來(lái)源于他們的藝術(shù)修養(yǎng)和長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

從造型及名家的制壺形制判斷

鑒定紫砂壺，首先要明了各個(gè)時(shí)期紫砂壺造型的基本特征，以及紫砂壺演變發(fā)展的一般規(guī)律。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形為主，線(xiàn)條簡(jiǎn)約，壺體偏大，平實(shí)質(zhì)樸，給人一種樸質(zhì)的感覺(jué)。而清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現(xiàn)了專(zhuān)供宮廷皇家使用的精工細(xì)琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另有一些民間實(shí)用型壺類(lèi)，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏。清末及民國(guó)初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒(méi)有多少創(chuàng)新。

連語(yǔ)   湯宣武

從不同時(shí)期的胎質(zhì)判定

紫砂器的胎質(zhì)具體地說(shuō)就是砂料。不同時(shí)期的砂料有著不同的砂質(zhì),而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不盡相同的。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當(dāng)時(shí)的瓷器一樣,大不相同。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂,給人的感覺(jué)是粗糙的,這是當(dāng)時(shí)的煉砂淘洗技術(shù)相對(duì)落后之故。據(jù)有關(guān)資料表明,明代紫砂泥料的目數(shù)為20～30目,清中期為55～60目,近現(xiàn)代為100～120目。目數(shù)低,顆粒粗,孔隙度大,用手指彈擊這類(lèi)壺,聲音沙啞、發(fā)悶。

從工藝技法的差別判定

不同時(shí)期的紫砂器制作技法都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會(huì)在成品上或多或少留下時(shí)代痕跡，因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據(jù)之一。明中葉創(chuàng)始期的壺是以手工捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時(shí)捏按的指紋。晚明期時(shí)時(shí)大彬創(chuàng)制了木模制壺方法，壺內(nèi)壁已不見(jiàn)指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時(shí)為美化接痕而貼上柿蒂形泥片，從而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接處有時(shí)也會(huì)這樣處理。由于明代不單獨(dú)燒壺，僅將壺放在瓷窯中套燒，因而常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺內(nèi)壁薄厚不一。

柿圓   毛建韋

綜上所述,歷史上各個(gè)時(shí)期的紫砂器在造型、工藝技法、款識(shí)以及砂料、裝飾方面都具有各自不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。我們?cè)诳偨Y(jié)一般規(guī)律的同時(shí)也要考慮它們的特殊性,有些名家往往出人意料地顯示出個(gè)人的多樣性。但只要我們掌握紫砂壺鑒定的基本知識(shí),通過(guò)造型理清時(shí)代的脈絡(luò),了解各時(shí)期名家作品的不同風(fēng)格及工藝手法,就一定能識(shí)破各種偽品,還原古代紫砂壺的本來(lái)面目。